【赘婿】的危机 作者：无聊乱推书
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等，甚至连“征服的时机”也有所讲究。
在身份上，主角前世是金融巨人，今世却只是一个小小的赘婿，前后反差极大，但读者却不会因此觉得屈辱，因为小说对于前世的描述只有简简单单的一小章。这种前世的身份设置，只是作为误入异界(?)的主角在探索古代生活的过程中展示“英明神武”一面的理据而己。主角进入古代后的赘婿身份，实际上是一种以退为进的策略，先退一小步，然后迈进一大步。这种跨越比原地往前跳更能够获得成就感。万事俱备，只欠东风。
假如以一刀切的方式来粗略划分，苏檀儿、婵儿、聂云竹，元锦儿等人在接触主角的过程中被逐渐征服，这是小处较量的体现;秦康二老、李频、周偑、周君武等人被主角的思想意志逐渐征服，这是大处的较量。
上文提过，《赘婿》在小处方面的处理是非常好，其成功的原因之一在于“征服者的身分地位能力”跟“被征服者的身分地位能力”的对照。婵儿只是小婢，主角虽仅为赘婿，在身份上依然有明显的优越性;苏檀儿在家族中大掌在握，而主角的赘婿身份貌似低一等，读者会因此心生不爽?不然，别忘了其家族只是商人之家而已，而主角在前世又是什么身份?金融巨人。因此，读者即使知道主角是赘婿身份，也依然可以毫无违和地感受以致于认同理解他对苏檀儿的征服行动的成功;聂云竹是前风尘女子，在身份上更是处于一种弱势，哪怕后来有顾燕桢的追求，其柔弱的形象不减反增，假如不是血手人屠宁立恒心如猛虎，这位天然呆御姐大概是凶多吉少。
原因之二，苏檀儿、婵儿、聂云竹，三人的形象相当讨好。讨好，这点很重要，一个不讨好的主要角色，刻划得再丰满，也是毫无意义，甚至会变成拖累，而一个角色的讨好与否，对于作者来说，却不是那么容易把握。举个例子，罗森大大刻划人物功力不容置疑，风姿物语的剧情或许会因为年代久远逐渐淡忘，但小说中的天地有雪、李煜、王五、兰斯洛、周公瑾等人，看过的人一定不会忘记。但是，同样是出自罗森大大之手的东方云梦谭，其中的男女主角，理论上应该是形象丰满，不料却是让人吃惊的如同没有灵魂的木偶的存在(个人观点)。归根究底，这未必是作者在技巧上出现问题，而是因为作为读者的我，从根本上不喜欢男女主角的属性。这是无解的问题，在某程度上必然取决于运气，或许喜欢的人更多，或许不喜欢的人更多。
从这引申出《赘婿》的第一个危机，就是出场的女性角色的魅力呈不断下调的趋势。按照个人的喜好来排次序，婵儿＞聂云竹＞苏檀儿＞陆红提＞元锦儿，也因此但凡主角跟婵儿或者聂云竹同时出现的场景，精神为之一振，至于苏檀儿，哪怕在病倒后跟主角互动，总觉得进度过快，离我想象中的二人在斗争中产生激烈火花的情景相差甚远，陆红提只能说不过不失，缺乏眼前一亮的属性，至于元锦儿暂时看来戏份才刚多了点，不予置评。可以这样说，主角在展现优越性的成功与否，取决于被征服对象的魅力，一旦被征服对象的魅力无法得到读者的认可，主角的“英明神武”也一样无法得承认。
这是香蕉惯有的危机。《隐杀》也好，《异化》也好，到现在的《赘婿》也好，风格大柢是一脉相承，称之为优哉游哉风格。这种风格，按照香蕉的例子，对于主角视点下的“四周景观”
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等，甚至连“征服的时机”也有所讲究。
在身份上，主角前世是金融巨人，今世却只是一个小小的赘婿，前后反差极大，但读者却不会因此觉得屈辱，因为小说对于前世的描述只有简简单单的一小章。这种前世的身份设置，只是作为误入异界(?)的主角在探索古代生活的过程中展示“英明神武”一面的理据而己。主角进入古代后的赘婿身份，实际上是一种以退为进的策略，先退一小步，然后迈进一大步。这种跨越比原地往前跳更能够获得成就感。万事俱备，只欠东风。
假如以一刀切的方式来粗略划分，苏檀儿、婵儿、聂云竹，元锦儿等人在接触主角的过程中被逐渐征服，这是小处较量的体现;秦康二老、李频、周偑、周君武等人被主角的思想意志逐渐征服，这是大处的较量。
上文提过，《赘婿》在小处方面的处理是非常好，其成功的原因之一在于“征服者的身分地位能力”跟“被征服者的身分地位能力”的对照。婵儿只是小婢，主角虽仅为赘婿，在身份上依然有明显的优越性;苏檀儿在家族中大掌在握，而主角的赘婿身份貌似低一等，读者会因此心生不爽?不然，别忘了其家族只是商人之家而已，而主角在前世又是什么身份?金融巨人。因此，读者即使知道主角是赘婿身份，也依然可以毫无违和地感受以致于认同理解他对苏檀儿的征服行动的成功;聂云竹是前风尘女子，在身份上更是处于一种弱势，哪怕后来有顾燕桢的追求，其柔弱的形象不减反增，假如不是血手人屠宁立恒心如猛虎，这位天然呆御姐大概是凶多吉少。
原因之二，苏檀儿、婵儿、聂云竹，三人的形象相当讨好。讨好，这点很重要，一个不讨好的主要角色，刻划得再丰满，也是毫无意义，甚至会变成拖累，而一个角色的讨好与否，对于作者来说，却不是那么容易把握。举个例子，罗森大大刻划人物功力不容置疑，风姿物语的剧情或许会因为年代久远逐渐淡忘，但小说中的天地有雪、李煜、王五、兰斯洛、周公瑾等人，看过的人一定不会忘记。但是，同样是出自罗森大大之手的东方云梦谭，其中的男女主角，理论上应该是形象丰满，不料却是让人吃惊的如同没有灵魂的木偶的存在(个人观点)。归根究底，这未必是作者在技巧上出现问题，而是因为作为读者的我，从根本上不喜欢男女主角的属性。这是无解的问题，在某程度上必然取决于运气，或许喜欢的人更多，或许不喜欢的人更多。
从这引申出《赘婿》的第一个危机，就是出场的女性角色的魅力呈不断下调的趋势。按照个人的喜好来排次序，婵儿＞聂云竹＞苏檀儿＞陆红提＞元锦儿，也因此但凡主角跟婵儿或者聂云竹同时出现的场景，精神为之一振，至于苏檀儿，哪怕在病倒后跟主角互动，总觉得进度过快，离我想象中的二人在斗争中产生激烈火花的情景相差甚远，陆红提只能说不过不失，缺乏眼前一亮的属性，至于元锦儿暂时看来戏份才刚多了点，不予置评。可以这样说，主角在展现优越性的成功与否，取决于被征服对象的魅力，一旦被征服对象的魅力无法得到读者的认可，主角的“英明神武”也一样无法得承认。
这是香蕉惯有的危机。《隐杀》也好，《异化》也好，到现在的《赘婿》也好，风格大柢是一脉相承，称之为优哉游哉风格。这种风格，按照香蕉的例子，对于主角视点下的“四周景观”
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