第九十八章、打脸！
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问道：“能不能把这张图给放大一些？”
白雪君稍微犹豫，点头说道：“当然可以。”
很快的，电子屏上面便呈现出一张《梅妻鹤子》的清晰大图。上面的梅花、仙鹤、以及梅树下面的人物都栩栩如生的展示在现场每一个人的眼前。
梅花孤傲，仙鹤清灵，皑皑白雪之中，男人扶梅揽鹤的表情温暖而深情。
无论是那梅，还是那鹤，都只是陪衬，是点缀，是衬托那人物的存在。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
“我之所以说这件《梅妻鹤子》是赝品，有三大疑虑。其一：元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。在我们的认知中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进品料也就是我们常说的「苏麻离青」。”
“这只青花瓶应当是苏麻离青料，青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出「锡光」。锡光是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。可是，你看这只青花罐上面的锡光仿若一颗颗小药丸贴敷于蓝黑色斑点之上，密集僵硬。难尽青花之美。”
“其二：苏料无论其呈色如何，或浅或淡、或深或重，但我们总能发现这种色差的存在，这是它区别于其它青料的不同色质。也就是说，这种颜色的不稳定性反而成就了它的独特美感，而这只《梅妻鹤子》瓶的色阶模糊，不见晕散，整个瓶身都呈现一种完美如一的色彩呈现。”
孙打眼指着那幅《梅妻鹤子》图，朗声说道：“宋朝沈括在《梦溪笔谈卷十》上面所载：“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，复入笼中。逋常泛小艇，游西湖诸寺。有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤。良久，逋必棹小船而归。盖尝以鹤飞为验也。”
“这说的是什么意思呢？林逋隐居杭州孤山时，植梅养鹤，清高自适。这个林逋啊，常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。梅妻侍茶，鹤子迎客，这便是《梅妻鹤子》的由来。也正是因为有了林逋，有了《梅妻鹤子》图，才有今天上拍的这只元青花人物罐。”
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问道：“能不能把这张图给放大一些？”
白雪君稍微犹豫，点头说道：“当然可以。”
很快的，电子屏上面便呈现出一张《梅妻鹤子》的清晰大图。上面的梅花、仙鹤、以及梅树下面的人物都栩栩如生的展示在现场每一个人的眼前。
梅花孤傲，仙鹤清灵，皑皑白雪之中，男人扶梅揽鹤的表情温暖而深情。
无论是那梅，还是那鹤，都只是陪衬，是点缀，是衬托那人物的存在。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
“我之所以说这件《梅妻鹤子》是赝品，有三大疑虑。其一：元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。在我们的认知中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。进品料也就是我们常说的「苏麻离青」。”
“这只青花瓶应当是苏麻离青料，青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出「锡光」。锡光是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。可是，你看这只青花罐上面的锡光仿若一颗颗小药丸贴敷于蓝黑色斑点之上，密集僵硬。难尽青花之美。”
“其二：苏料无论其呈色如何，或浅或淡、或深或重，但我们总能发现这种色差的存在，这是它区别于其它青料的不同色质。也就是说，这种颜色的不稳定性反而成就了它的独特美感，而这只《梅妻鹤子》瓶的色阶模糊，不见晕散，整个瓶身都呈现一种完美如一的色彩呈现。”
孙打眼指着那幅《梅妻鹤子》图，朗声说道：“宋朝沈括在《梦溪笔谈卷十》上面所载：“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，复入笼中。逋常泛小艇，游西湖诸寺。有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤。良久，逋必棹小船而归。盖尝以鹤飞为验也。”
“这说的是什么意思呢？林逋隐居杭州孤山时，植梅养鹤，清高自适。这个林逋啊，常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。梅妻侍茶，鹤子迎客，这便是《梅妻鹤子》的由来。也正是因为有了林逋，有了《梅妻鹤子》图，才有今天上拍的这只元青花人物罐。”
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